北京的电影院再次暂停营业，反而有了更多时间在家刷剧。
有两部电视剧给我带来超越预期的精彩，一部是腾讯视频的《开端》，一部是优酷推出的《重生之门》。
《开端》的分析之前已经写过，感兴趣的朋友自行搜索《腾讯视频<开端>,及格的先锋实验品》。
《重生之门》我看到12集，能够感受到主创团队在有限的预算内，保证了故事层面的精彩纷呈，还融入了多种创作技巧和手法，实属难能可贵。
除了空间蒙太奇、多线条叙事、正叙倒叙交叉、“欲知后事如何请看下回分解”、“最后一秒钟完成逃脱/拆解炸弹”等常见创作手法以外，还有一些可能不被观众察觉的创作技巧，今天我们简单聊几条。
三主角：死去/消失的人也是主角
从表面上来看，《重生之门》采取的是双主角模式，分别是王俊凯饰演的天才大学生庄文杰、张译饰演的刑侦队长罗坚。
实则是三主角模式，潘粤明饰演的庄耀柏也是核心主角，重要程度相比庄文杰和罗坚只高不低。
这种创作手法有可能借鉴了(也可能是巧合)希区柯克指导的《蝴蝶梦》，一个已经死去多年的上代人物，笼罩在这一代人上空，影响了这一时代人的人生走向，推动了这一代的故事走向。《蝴蝶梦》改编自达夫妮·杜穆里埃创作的长篇小说，电影和小说同样精彩，读者/观众总觉得主人公丽贝卡似乎并未真正死去。
观看《重生之门》的观众，仿佛也觉得死去(也可能是隐藏起来了)的庄耀柏时刻就在几大主角身边，在幕后推动一切。除了其子庄文杰，无论是已经被捕的丁生火，还是跳楼自杀的李淑婷，还有德耀集团的廖德同，乃至指挥李淑婷的熊头拐杖男，甚至只提到几句的罗坚师父，都和庄耀柏有极深的关系，众人在一张以庄耀柏为中心的大网中，互相连接、互为影响。
让死去或者消失的人作为故事主角，这是文学/影视艺术上石破天惊的设定。当然，在中文艺术文本中也并不独此《重生之门》一处，金庸的小说《碧血剑》也有类似的设定，死去多年的金蛇郎君夏雪宜是《碧血剑》的男主角，袁承志更多的时候是一个NPC的角色，承载了引出金蛇郎君故事的作用。
多重矛盾冲突：大矛盾套着小矛盾 推动故事发展
矛盾冲突是故事情节运行的动力，甚至是形成故事情节的基础。《重生之门》的主创团队设置了多重、多线条矛盾推进故事，大矛盾中又套着诸多小矛盾，为后续故事或者支线故事埋下了伏笔。
以庄文杰和丁生火团伙为例，至少就有正邪对立的阵营矛盾、父债子还的世仇矛盾这两重基本矛盾。正邪对立矛盾最直接，也是庄文杰这个正直之人帮助罗坚对抗罪犯的基础，父债子还的世仇矛盾是庄文杰在执行上留有空间和自我余地的基础，这条矛盾可以解释“庄文杰擅自行动是为了解开父亲消失谜团”。
另外，编剧还设置了诸多大矛盾下的小矛盾。丁生火团伙的小刀去了庄文杰所在的大学，搭讪庄文杰心仪已久的女孩，这个情节看起来多余，其实是编剧埋下的一个小扣子，也就是情感矛盾。情感矛盾导致庄文杰和小刀在卫生间有了正面身体接触和冲突，由此有了一条“主角为了保护心爱女孩→坚定了不做局外人的决心→获得女孩芳心和认可”的副线，这条副线是影视剧和小说创作的惯用套路。如果这条副线是单独的，那就是烂俗的创作手法，肥皂剧中也很大类似手法，但融入主要矛盾，就显得更为贴合，甚至锦上添花。
这条副线套路或者情感矛盾，还有一个作用在于发挥了主角的主观能动性，主角有了更多动力去人为地推进或改变故事发展路径。
特别说明：我看到有人要说庄文杰亦正亦邪，阵营不清，将来肯定会黑化，怎么会有正邪矛盾?请注意，优酷是一家注重党建、时刻弘扬主旋律的企业，不可能推出这种剧。凡是猜测庄文杰会黑化的人，都应该反思自我价值观有没有和优酷对齐。
舞台剧调度：一个舞台多台戏
《重生之门》以快节奏著称，很多细节做了留白处理，需要观众自己脑补。然而就是这样一部“惜帧如命”的电视剧，为什么要在一个医院病房场景“浪费”了好几集?
是庄文杰的病情太严重吗?是编剧刻意注水吗?
都不是!这是一种典型的舞台剧创作手法。我还是想用知乎网友“老来多”对这种创作技巧的解释：把所有的巧合，相遇和碰撞呈现在一个舞台上。上场人员更替，而舞台不变。在一个节点上让剧情集中爆发，解开前面铺垫的误会、伏笔，让一段剧情落幕。
在医院病房这个“舞台”中，重要的道具有箱子、藏有逃生绳的卫生间、思考案情的马桶、门口等候的椅子、病房帘子、门锁、逃离的窗户等。
在医院病房这个“舞台”中，不算医生护士，先后登场的人物有庄文杰和廖双二人、庄文杰和廖双孙志坚三人、庄文杰和孙志坚二人、庄文杰和孙志坚廖双罗坚四人、孙志坚一人、庄文杰孙志坚和罗坚率领的一批警察、庄文杰女友以及闺蜜。
上述这些人物组合轮番登场，在病房这个固定舞台上，你来我往、争锋相对，牵出陈年往事，引出后续剧情，又埋下很多新伏笔，好不精彩。
一个简单的医院场景，至少关联或者推进了青安公司网络攻击案、猪头偷窃案、游泳池取掌纹案、月神之泪丢失案等等，还推进了庄文杰个人情感发展，以及进一步撕下了庄耀柏消失之谜一角，你说这几集是“注水”“浪费”了吗?
以人为本：从上帝视角到案件中人
在古典推理小说中，常见的开头是知名侦探受人委托，侦破一桩奇案。在大部分时候，侦探是站在上帝视角的局外人，利用自己敏锐的观察力和缜密的思考，借助各种设备道具和关键人，破除一个个看起来不可能的谜题，读者或者观众跟着侦探的步伐，同样站在上帝视角审视或者思考案情进展。
无论是风靡全球的《福尔摩斯探案集》，还是在侦探小说爱好人群中享有崇高赞誉的阿加莎·克里斯蒂系列作品，都秉承了这种上帝视角。这种创作模式可以永无止息地创作10个、100个、1000个案子，常用常新，永无止息。
《重生之门》最大的特点在于，将案情的发展与主人公的命运紧密结合在一起，这是区别于福尔摩斯、波洛等局外人设定的本质所在。
主人公从上帝视角到案件中人，这种创新冒了极大风险，利弊皆有。
利的一方面是观众会有更多共情和代入感，会被主人公的悲欢离合影响情绪，而且这种设定，更有利于构建“由人驱动故事”，而不是“由故事驱动人”的故事模式。
弊的一方面在于给自己的创作绑上了铁链，同样的创作套路和方式不能无限循环下去。《福尔摩斯》可以推出无限续集，《重生之门》就不行。
而且《重生之门》这种叙事手法难度比福尔摩斯的线性叙事手法难度大了很多，极其考验编剧的运筹能力。如果功力不够，很多配角就会无法兼顾，埋下的很多伏笔反而可能成为烂坑。
写在最后：当然，《重生之门》也有其存在的各种缺点，演技、服化道、台词等都有进步空间。最让人不能忍受的是31岁的黑客徐伟，他的出现让我笑喷了。导演，您是不是对31岁这个年龄有误解?您是不是对黑客这个群体有误解?
另外，听说《重生之门》还有多结局的创新设定，不过我还没看到结尾，对这点就不评价了。
