今天是全国影院复工的首日，各地的电影人几乎是盼星星盼月亮一般终于盼来了这一天的到来。

从网上流传的一些订票截图来看，观众对于这次时隔大半年之后终于再次开张的影院复工还是比较买账的。

以小柴周边一家上海的电影院为例，虽然因为疫情防控的规定上座率被控制在了30%，每位观众之间都要留有1米以上的距离，但这些有限的位置几乎可以说是座无虚席。

值得一提的是，部分地区的影院似乎还考虑到了某些小情侣的需求，特地在不影响疫情防控的前提下安排了部分两人连座的“情侣座”。

就是让我们这些原本满心以为从此以后在影院里再不用被虐狗的单身人士，忍不住有些牙痒痒（在这种地方这么善解人意干什么啊喂ヽ(●-`Д´-)ノ）。

不过虽然眼下影院已经开始正式复工了，可电影行业整体的复苏却还有着很长的一段路要走，还有许多的挑战在未来等待着他们。

而对于我们这些普通消费者来说的话，最大的改变并不是未来电影院里不再售卖食物导致要自带爆米花这种琐事，而是可能在未来很长很长一段时间里，我们都再也没有机会在影院里看到一些低成本的独立电影了。

先来问大家伙一个问题，你们觉得除掉那些进口的欧美日韩大片以外，国内每年有多少部国产电影能够在院线上上映？

100部？200部？还是300部？

如果是根据疫情前最近的2019年数据来看，国内每年光是能够过审拿到版号，再把一切其他手续全部跑通成功在院线上映的国产电影，就有422部之多。

（小时候一直以为所有电影都是这个龙标厂商拍的）

这也就意味着即便你能够一年365天每天都去电影院看一部电影，那你也没法做到雨露均沾，至少会有57部国产电影等不来你的“临幸”（这还没算上那些因为各种因素未能过审只能胎死腹中的国产电影）。

观众的阅片能力是有限的，影院方面的排片能力同样也是有限的。

别看一家正常影院每天不可能只放一部电影，但与此同时你也还要考虑到那些动不动就霸榜刷屏，占掉大半排片的好莱坞大片啊。

因此综合下来，即便是在往年的正常情况下，相当一部分国产电影都注定要面临着票房惨淡的结局。

（某电影团队甚至曾经以下跪磕头的方式

恳求院线增加排片）

这甚至与电影质量本身都没太大关系，只是单纯由于制作团队名气较小，缺乏大腕加盟导致院线方面不乐意给予排片，观众们也就压根不知道有这么一部电影上线的事情。

当然，过去也曾经发生过个别因为少量院线上映后观众口碑爆棚，网友们在各大论坛上疯狂“自来水”（指自备干粮也就是不收钱的水军），最终反作用于院线令他们增加排片从而实现咸鱼翻身的案例。

（此处手动@重塑了国漫自信的《大圣归来》）

但这样的“天选之子”毕竟只是少数，绝大多数质量中上的小成本电影只会在无人知晓的角落里默默地销声匿迹。

不管怎么说，哪怕前面只有万分之一走红的几率，也依然激励着无数“用爱发电”的中小电影团队努力在这个行业里继续坚持着，时不时也能涌现出几部技惊四座的一夜成名佳片，令观众与制作方各自得偿所愿。

可是现在问题来了，由于如今这已经进入常态化的疫情防控趋势，电影院方面的排片紧张在一夜之间来到了一个无比白热化的阶段。

上座率不得超过30%，日排片减少一半，每部电影放映时长不得超过2小时……这些都是随着本次影院复工而来的有关部门明文规定。

（国家电影局通知原文）

先不讨论这些限制措施对于疫情防控本身的作用，起码它们对于影院排片量的限制是任何人一眼就能看出来的。

更别提那条“影院内部不得售卖吃喝食品”的规定了，这相当于直接将各大线下影院收入的一个重要环节彻底砍掉了。

如果说过去的影院在为那些大制作大成本的热门电影提供排片之余，也许还能多少剩点位置留给那些无甚名气的小成本国产电影。

那么未来随着疫情导致的排片资源急剧缩减，这些普通电影能够得到的排片资源，恐怕已经不再是一个多还是少的问题了，而是有和没有的问题。

从另外一个角度来看这也不能赖在影院身上，毕竟他们如今也是泥菩萨过江自身难保，全指望那点电影票销量来吊命。

而在排片数量严重不足的前提下，是把宝押在那些云集了各路大腕巨头大概率能让影院多少赚点的大片身上，还是那些连主演名字都没人听说过，天知道会不会排一场亏一场的小成本电影上，这答案自然是一目了然。

不过这种稳健的排片逻辑对于观众来说却绝非好事。

众所周知，一部电影是好片还是烂片，其实和成本关系不大。

作为半个电影爱好者，小柴见过无数部小成本却能打动人心的经典之作，却也见过更多成本动辄上亿，最终出来的成本却令人一言难尽的大成本烂片。

（比方说历时5年成本3亿的某堡垒）

而在如今疫情带来的全新排片逻辑下，反倒是后者这种有大牌明星、大量宣传的电影对于影院方面来说更加值得青睐，而那些小而美的佳作反倒有一定几率让影院赔本替别人赚吆喝。

电影院的经理不是傻蛋，疫情期间电影行业整体的蛋糕缩水，最终代价还是会以各种形式被转嫁到那些不掌握话语权的中小电影团队身上。

人都是要吃饭的，一两年的寒冬看起来不长，可就在这一两年里就能迫使无数从业人员为稻粱谋而去转行，这无论是对于中国的电影行业还是观众来说，都是一个巨大的损失。

其实电影业的改变只不过是后疫情时代的一个缩影，从全球的角度来看，新冠疫情甚至还没有抵达到高峰期，而即便是在基本控制住局面的国内，由疫情带来的阴影也仍笼罩在无数行业的头顶。

在不远的未来，还会有越来越多被这场疫情所带来的深刻改变，在各行各业的领域里逐渐浮出水面。

主笔 | 阿虚

编辑 | 四少

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